C’est l’œil du spectateur qui crée l’impression de surface. En réalité, l’oeil associe des informations qu’il saisit à différentes profondeurs dans la couche picturale.
Du quinzième au dix-neuvième siècle la peinture est constituée de couches superposées plus ou moins nombreuses : support / colle de peau /gesso grosso / gesso sottile / préparation brune / charbon pour le dessin / couleurs des ombres / couleurs / glacis / vernis. L’invention d’un dispositif capable de montrer les différentes couches de la peinture pourrait-elle être une œuvre ? / Quand le peintre travaille, les liants attaquent les couches précédentes, les pigments se fondent ou résistent. Cette lutte pour maîtriser la matière laisse des traces et devient elle-même image.
Si l’on supprimait le dessin en ne gardant que la couleur et la matière de la peinture, le résultat serait-il intéressant ?

Bernadette Batier / Jean Paul Doumergue